《猛龙过江》作为李小龙自导自演的经典功夫电影，其导演身份常被忽视。实际上，李小龙在电影生涯中仅执导过这一部完整作品，但与他合作密切的导演罗维等人，同样创作了多部影响深远的功夫片。罗维曾执导李小龙主演的《唐山大兄》和《精武门》，这两部作品与《猛龙过江》共同奠定了李小龙的国际巨星地位。罗维的导演风格以硬桥硬马的实战动作为特色，深刻影响了香港功夫片的发展脉络。
除了与李小龙的合作，罗维在1970年代还执导了多部武侠和功夫电影，如《天涯明月刀》和《流星蝴蝶剑》，这些作品融合了古龙小说的文学意境与电影视觉语言，开创了新派武侠片风潮。此外，罗维在1980年代转向喜剧功夫片，执导了成龙早期作品《笑拳怪招》，展现了其导演风格的多样性。他的作品往往聚焦于民族气节与个人英雄主义，这与《猛龙过江》中对抗西方势力的主题一脉相承。
若从更广义的“猛龙过江”题材延伸，香港导演张彻、刘家良等人的作品也值得关注。张彻的《独臂刀》系列以悲情侠客形象闻名，而刘家良的《少林三十六房》则强调正统武术传承，这些作品与李小龙电影共同构成了香港功夫片的黄金时代。值得注意的是，李小龙未完成的遗作《死亡游戏》虽由罗伯特·克洛斯接手完成，但其原始构思仍体现了李小龙对武术哲学的探索，可视为《猛龙过江》精神的延续。
