桐城派发源于清朝的文学流派，以方苞、姚鼐、刘大櫆等人为代表，强调文以载道、义理考据辞章并重。从历史角度来看，桐城派本身并非演艺团体，而是文人学者的学术流派，因此严格意义上不存在“演员”这一职业社群。但若将问题置于现代影视语境中，可理解为“桐城派文化背景下的演员”或“与桐城派相关的演艺人物”。
在当代影视界，一些演员的成长背景或文化渊源与桐城派有间接联系。例如，安徽桐城籍的演员汪涵、赵薇等，虽未直接自称桐城派传承者，但桐城作为文化重镇，其方言、戏曲（如黄梅戏）的表演艺术可能影响这些演员的表演风格。此外，桐城派推崇的严谨态度与文学修养，也可能通过地方文化潜移默化地影响演员的台词功底或角色诠释。
值得注意的是，桐城派在戏剧领域的影响更多体现在传统戏曲中，比如黄梅戏演员韩再芬、马兰等，她们曾演绎过以桐城派人物或历史为题材的剧目，如《徽州女人》《桐城六尺巷》等。这些演员在表演中融入了桐城派所倡导的“义理”精神，即通过艺术传递社会伦理与人生哲理。然而，由于历史文献缺乏明确记载，桐城派与演员的直接关联仍需进一步考证。
若从文化传播角度分析，桐城派的“文统”思想可能通过教育体系影响了一代代演员的审美取向。例如，在民国时期，新式学堂的戏剧课程常以桐城派文章为教材，训练学生的朗诵与语言组织能力，这间接促进了话剧演员的成长。遗憾的是，这些演员大多已随时间消逝，难以形成系统化名单。
综上所述，当前可公开的“桐城派演员”信息较少，且多属间接关联。建议对桐城派文化感兴趣的读者，可关注安徽地方戏曲纪录片或地方志，以发掘潜在演艺人物。未来，随着历史资料的深入挖掘，或许能更清晰地揭示桐城派与表演艺术之间的纽带。
